|
-
Что можно и чего нельзя было предугадать в биографии главного русского хореографа
Исступленная драма Катерины Ивановны, сыгранная Оксаной Мысиной
Мариинский театр становится главным музыкальным театром страны
Режиссер Владимир Мирзоев о том, нужен ли сегодня политический театр
-
Пришествие великого режиссера Кристиана Люпы в российский театр
Первый спектакль Константина Богомолова, попавший в поле зрения «Золотой Маски».
Началось триумфальное шествие приглашенных режиссеров-иностранцев
Игорь Гордин о том, как благодаря внимательному чтению был создан выдающийся спектакль
-
Трилогия Тома Стоппарда о русских революционерах и мыслителях XIX века
Евгений Марчелли о том, что значит работать в провинциальном театре в 1990-е
Театр художника - одно из самых ярких явлений последнего десятилетия
Постановки важной для отечественного театра пьесы Бюхнера
-
Театральная рефлексия на самые острые социально-политические темы на «Маске»
История Лиликанского театра от Вячеслава Игнатова и Марии Литвиновой
Последняя работа великого Давида Боровского в театре
На русскую сцену приходит классика XX века. О сложностях и успехах на этом пути.
-
Марина Шимадина о чуде, совершенном первопроходцами и 30 годах, уложившихся в 3 часа
Марат Гацалов — об исповедальном существовании и школе «петелька-крючочек».
Спектакль Евгения Колобова - впечатляющий образец дирижерской режиссуры
Первый и единственный спектакль Алвиса Херманиса в России
-
Екатерина Дмитриевская вспоминает самые значимые региональные спектакли
Пьеса израильского поэта Ханоха Левина легла в основу спектакля «Потерянные в звездах»
Ольга Цинк об одной из первых постановок Чернякова и его способе работы с актерами
Евгений Ибрагимов о том, как разговаривать с детьми
-
Олег Лоевский и Александр Вислов рассказали о том, что представлял собой театр в 90-е
Вишнева прилетала, улетала и снова прилетала, то танцуя, то играя
Музыкальный критик Петр Поспелов о коллективном и самодеятельном творчестве
Андрей Жолдак о том, зачем театру нужны сумеречные спектакли
-
«Отморозки» вывели на современную сцену нового героя
Режисскр Лев Эренбург о старых и новых страхах и об азбуке Станиславского
Начало ярославской эпопеи Евгения Марчелли
Константин Богомолов о том, в каких взаимоотношениях находится современная сцена с залом
-
Лариса Барыкина — о том, в чем достоинства и как смотреть российский музыкальный спектакль
Николай Коляда — драматург, режиссер, преподаватель, создатель своей школы. В 2002 году его спектакль «Ромео и Джульетта», поставленный на малой сцене Свердловского театра драмы, где он сам сыграл роль Лоренцо, был номинирован на «Золотую Маску» в трех категориях, получил премию художник Владимир Кравцев. И до, и после работы Коляды становились и становятся настоящим событием. Чтобы составить портрет Николая Коляды, Кристина Матвиенко и Анна Банасюкевич поговорили с его учениками — актерами и драматургами — о секте, способах смотреть на мир, писать выдающиеся тексты и заставлять зрителя плакать
«Июль» стал событием, впечатлявшим своей контрастностью
Интеллектуальный и цирковой «аттракцион» Камы Гинкаса и Сергея Бархина
-
Дмитрий Крымов — о том, что нужно человеку с айфоном в кармане
Актеры и ученики Сергея Женовача о скрытых пружинах их совместной работы
Балет Евгения Панфилова положил начало фестивальной истории contemporary dance в России
Марина Давыдова — о главных тенденциях двадцатилетия
-
Елена Гремина о том, как «Театр.doc» видит себя на современной театральной карте России
Минималистичный спектакль Михаила Угарова и Марата Гацалова фокусировался на тексте
Татьяна Баганова о борьбе со страхом и сверхусилии, способном все изменить
Главный манифест 2000-х, перевернувший сознание молодого поколения
-
Главные действующие лица российского современного танца о главных достижениях
Саша Денисова и Юрий Муравицкий о том, как зарифмовывается время
Диалог Константина Райкина с залом и настоящим контрабасом
«Лучший из миров» поговорил о «пермском чуде» с его создателями
-
Пластическая медитация и инфернальный хоррор как начало номинации «Новация»
Жюри присудило экзистенциальному размышлению о свободе сразу три «Маски»
Opus magnum Дмитрия Чернякова и его первая «Золотая Маска»
Максим Исаев о том, чем его работа отличается от традиционного театра
-
Григорий Дитятковский – о театральности, которая спасает от хаоса жизни
Первый спектакль Валерия Фокина в Александринке и начало новой эпохи в истории театра
Григорий Козлов — о том, что общего между театром и футбольным клубом «Барселона»
«№13» был настолько удачен, что вернулся на сцену в 2014 году
-
В Макмерфи Алесандра Абдулова не было ни капли бунтарства
Сегодня екатеринбургский Театр музыкальной комедии — практически лидер жанра, который принято называть «мюзикл» и который все больше трансформируется в современный музыкальный спектакль. В 2008 екатеринбургская «www.Силиконовая дура.net» — сочиненная композитором Александром Пантыкиным и поэтом Константином Рубинским лав-стори из жизни школьников — получила сразу две «Золотые Маски». Кристина Матвиенко поговорила с тремя ключевыми людьми, создающими этот уникальный театр
Тимофею Кулябину поставил «Макбета» и сразу попал на «Золотую Маску»
Великий художник, писатель и теоретик формалистского искусства Эдуард Кочергин
-
Режиссер Юрий Александров о том, надо ли переодевать Дон Жуана в джинсы
В «Вертепе» соединяются уважение к традиционному театру и ирония
Трехкратное появление в афише «Маски» одного и того же театра
Анатолий Иксанов о попытках влиять на театр и способах отстоять творческую свободу
-
В 1996 году Эдуард Бояков придумал всероссийский фестиваль
Михаил Бычков о театральном строительстве и гражданской позиции художника
Антон Флеров расспросил свидетелей заграничной судьбы Дмитрия Чернякова
Михаил Барсегов о рождении спектакля «Школа для дураков»
-
Мощный петербургский десант в драматическом конкурсе «Золотой Маски»
Экскурсия по «Студии театрального искусства» в фотографиях Александра Иванишина
Современная пьеса завоевывает площадки государственных репертуарных театров
Пьеса о судьбе провинциального Полынска разошлась по стране
-
Борис Павлович о том, как бороться с личным кислородным голоданием
Михаил Окунев и Евгений Марчелли рассказали, чем уникальна труппа Омской драмы
Первое появление тандема «Омская драма–Евгений Марчелли» на «Золотой Маске»
Конструктивистский балаган по Брехту - первый спектакль Романа Феодори на «Маске»
-
Застрельщик фестивальной деятельности в постсоветском пространстве
Юрий Погребничко — о стабильности сознания и счастливом суслике
Современная ироническая игра в романтизм и старинный балетный театр
Анна Степанова составила краткий курс истории национальных театров в России
-
Первый успех Сергея Федотова и команды замечательных артистов театра «У Моста»
Алексей Песегов рассказал о том, каким должен быть театр небольшого города
Атмосфера и стиль соединились в оммаже МХАТа великой театральной эпохе
Детективная история о постановке Дмитрия Чернякова на сцене Кремлевского Дворца
-
Романный размах и детальность, математически выверенный актерский ансамбль
Александр Маноцков о месте композитора в театре и балете для буксиров и барж
Начало Премии за «Лучший зарубежный спектакль, показанный в России»
Ясный и пронзительный спектакль о войне и любви
-
Ольга Коршакова расспросила создателей «Годо» о том, с чего все начиналось и что значило
Антон Флеров говорит с участниками программа «Форсайт в Мариинском театре»
Об объятиях академизма и эксперимента рассказывает Глеб Ситковский
Георгий Исаакян о том, как он выбирает названия для репертуара, , о работе по гамбургскому счету
-
Валерий Гергиев поставил в Мариинском театре все части «Кольца нибелунга»
Клим — о безмолвии, дерзновенном смирении актеров, обсерватории. В стихах
Соня Коршакова о том, что прошлось пройти Митиль, чтобы узнать самое главное.
Сергей Дрейден о жизни, зарифмованной со спектаклем
-
Дебют Дмитрия Чернякова в Москве и первая в России постановка оперы Игоря Стравинского
«Венерин волос» в постановке имеющего вкус к сложной прозе Евгения Каменьковича
Дина Годер — о ключевом эпизоде в истории визуального театра.
Александр Шишкин о том, как устроена работа театрального художника
-
Борис Константинов об основных эпизодах в жизни российских кукол
Вадим Гаевский об элегантной бунтарке и о том, что такое свобода от скепсиса
«Правила поведения в современном обществе» открыли для театралов Нелли Уварову
Режиссер Борис Цейтлин о бесконечных переменах как возможности рая
-
Социальный пафос Брехта и биомеханический опыт Мейерхольда
«Маска» включает в поле зрения деятельность независимых театров
Спектакли, в которых выдающиеся артисты сыграли ключевые для себя роли
Павел Руднев — о том, существует ли в России политический театр
-
Руслан Кудашов сочинил нежную историю о бедных платоновских людях
Кристина Матвиенко поговорила с авторами проекта «Молодые режиссеры — детям»
Первая в истории «Золотой Маски» Премия за лучшую оперную режиссуру
Проза Саши Соколова стала поводом для визионерских фантазий
-
Анна Банасюкевич о главных этапах работы режиссера Миндаугаса Карбаускиса
Инна Соловьева написала тост о теории и истории театра Льва Додина
Константин Симонов нетривиально интерпретировал сказочный сюжет
Ульяна Лопаткина в «Симфонии до мажор» как событие исторического масштаба
-
Прощальный всплеск режиссерского Sturm und Drang мариинской сцены
В руках Элины Агеевой марионетки из липы как будто исполняют балет
Екатерина Бирюкова — об основных событиях в истории новой русской оперы
Главный режиссер «Гоголь-центра» о сражении с психологией дворовой шпаны
-
Алексей Бородин - о секрете успеха и о том, можно ли шутить о Герцене
На рубеже веков музыкальный театр пытался проанализировать опыт недавнего прошлого
Театр драмы им. Ф. Волкова — из чего складывается биография первой русской сцены
|
