«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»
Opus magnum Дмитрия Чернякова и его первая «Золотая Маска», главный спектакль новейшей истории отечественной оперы
|
|
«Форсайта ждали как чуда»В 2005 году программа «Форсайт в Мариинском театре» получила «Маску». Антон Флеров объясняет, что это было, и говорит с участниками события 
|
«Режиссер должен быть непредсказуем»Юрий Александров о реабилитации «Семена Котко», хунвейбинах и о том, надо ли переодевать Дон Жуана в джинсы 
|
«Наше «ужасное представление» источало смешанный запах крови, водки и мочи»Музыкальный критик Петр Поспелов — о том, каково это, создавать экспериментальную работу с Валерием Гергиевым в Мариинском театре 
|
«Величие замысла»Мариинский театр становится главным музыкальным театром страны. O том, как это случилось и каково работать с Гергиевым — в интервью с сотрудниками Мариинки и статье Антона Флерова. 
|
«Постановка с эпической судьбой»Валерий Гергиев поставил в Мариинском театре все части «Кольца нибелунга». Дмитрий Ренанский — о том, как создавался этот общемировой эпос. 
|
«Явление Лопаткиной»В 1997-м Ульяна Лопаткина станцевала в «Симфонии до мажор». Вадим Гаевский объясняет почему эта работа стала событием исторического масштаба. 
|
«Полет Валькирии»Вишнева прилетала, улетала и снова прилетала, танцуя, но также играя то, к чему была призвана своей артистической судьбой |
