Олег и Владимир Пресняковы

Пассажир 1: А вы достойны покушения?

Пассажир 2: Не знаю…

Пассажир 1: Ну, как, вот из–за вас могли бы заминировать аэропорт?

Пассажир  2 (нервно): А с чего вы взяли, что аэропорт заминирован?

Пассажир 1 (с иронией): Сам догадался.

Пассажир: Вообще–то, военные так сказали…

Пассажир 1 и Пассажир 2 (хором): Военные сказали?

Пассажир: Да, мне только что, сказали…

Пассажир 2: А я от них ничего такого не слышал… Я просто знаю, что кто–то оставил багаж на взлётной полосе. Сейчас сапёры пытаются узнать, что там. Пока узнают – все рейсы отменили, аэропорт закрыли…

Пассажир: И всё из–за какого–то багажа?!

Пассажир 2: Конечно… из–за какого–то! Там может быть всё, что угодно. Все могут взлететь на воздух. И наивно предполагать, что аэропорт заминировали ради политика, или учёного. Заминировали ради всех, ради всех, кто сейчас здесь сидит, потому что когда гибнут невинные простые ничем невыдающиеся люди – это ещё страшнее, чем погиб бы какой–нибудь значительный человек. Если гибнут самые обыкновенные, и, знаете, так, часто и помногу, гибнут не на войне, а прямо в домах, в самолётах, или по пути на работу, то всё в государстве меняется само по себе, и политики со своей никчемной политикой, и учёные с их  учёностью отправляются к чёрту…

Пассажир: К чёрту?..

Пассажир 2: Да, к чёрту, потому что никто и ничто не может управлять миром, где так часто гибнут обыкновенные люди, – часто и помногу…

Пассажир 1: Да, действительно, зачем охотиться за хорошо охраняемыми людьми, когда можно так запросто убить идею, или смысл – ведь их никто не охраняет… Смысл и идея всей жизни – в людях, во всех нас, но нас–то никто не охраняет! Даже сейчас охраняют аэропорт, а не нас!

Пассажир 2: Всегда страдают невинные…

Пассажир 1: Да, невинные страдают всегда… (Произнося эти фразы, Пассажир 2 и Пассажир 1 картинно мотают головами).

Пассажир 2: Хотя так или иначе все в чём–то виноваты…

Пассажир 1: Но это ещё не повод, чтобы подкладывать подо всех  мины!

Пассажир: Подождите, а с чего вы взяли, что там, действительно, в этих сумках что–то такое, что взорвётся?

Пассажир 1: Сейчас это выясняют, мы ничего не утверждаем, мы просто рассуждаем, а они (показывает на военных, стоящих в оцеплении), они – выясняют…

Пассажир 2: Но, в любом случае, – это уже взорвалось.

Пассажир 1: Да. Да. Взорвалось.

Пассажир: Как это? (Картинно оглядывается по сторонам). А где же тогда дым, осколки, руины? Где?

Пассажир 1: Это всё внутри.

Пассажир: Внутри?

Пассажир 1: Да, внутри всех, кто здесь сейчас сидит, – и кто не пускает нас (показывает на военных)…  Этих людей в оцеплении, их ведь от чего–то оторвали, от какой–то своей жизни…  заставили волноваться, нервничать, хоть они и делают вид, что им не страшно, но холодок внутри, знаете, сквознячок такой липкий – нет–нет, да и пробежит у них, я вижу… Всем здесь уже что–то сломали, вынудили думать совсем о другом… И вот что с этим делать?! А?!

 «Откровенные полароидные снимки»

Марк Равенхилл

Перовод: Александр Родионов

НИК. Что, танцуешь сегодня?

ВИКТОР. Нет. Я не танцую больше.

НИК. Хочется посмотреть, как ты танцуешь.

ВИКТОР. Я кончил танцевать. Я пришел забирать деньги. Да — мои деньги и мои костюмы. Ты выглядишь жутко.

НИК. Даа.

ВИКТОР. Пожалуйста. Что с тобой было?

НИК. Не могу вспомнить.

ВИКТОР. Не может быть, что не помнишь.

НИК. Нет. Я ничего не вспоминаю. Я пил.

ВИКТОР. Социалисты всегда пьют.

НИК. Думаешь?

ВИКТОР. В моей стране. Да. Человек — разумное существо, они говорят. Общество должно быть разумно организовано, они говорят. И каждый день они пьют по бутылке водки и падают на пол. Вот такой ты.

НИК. Я пил. Но я не социалист.

ВИКТОР. Ты мне сам сказал.

НИК. Ну и что, да. Я изменил взгляды.

ВИКТОР. Молодец.

НИК. Я подумал, что ты мне скажешь, где Надя.

ВИКТОР. Я не знаю.

НИК. Пожалуйста. Ты мне должен помочь. Я с ней хочу встретиться. Чтобы было все здорово. Я хочу стать частью Счастливого Мира.

ВИКТОР. Счастливый Мир?

НИК. Даа. Каждый день — новый день. Сами за себя ответственны. Не даем миру на нас влиять.

ВИКТОР. Хуй с этим Счастливым Миром, о кей? Большое жуткое вранье.

НИК. Но ты же мне рассказывал.

ВИКТОР. Да. Ну что — я изменил взгляды. Забудь Надю.

У меня была своя дорога в этом спектакле. Я пришла за месяц до премьеры, мне сразу вручили текст. До меня они репетировали, но мало что срепетировали. Что-то там у Димы не получалось, он впал в уныние. А потом случайно увидел меня, такую стриженую, и пригласил. Мы начали работать.

В то время шоу «За стеклом» было очень популярно, и, видимо, Мариво оказался самым подходящим материалом, чтобы высмеять эту действительность. Мы начали существовать именно в этих рамках: за стеклом. Ты видишь и свое кривоватое отражение, и, конечно же, видишь зрителей через стекло. Это киношное ощущение, ощущение камеры. Дима нещадно сокращал текст. Мы выбирали именно те слова у Мариво, которые нам подходили, чтобы было современно. Постановочка-то у нас на тот момент была актуальной о-ля-ля как.

У Димы потрясающая способность работать с артистами, я не знаю, где он этому научился, но он каждому в отдельности очень много говорил. Он шел от природы артиста, с одной стороны. С другой — очень внятно ставил задачу. Например, мне на репетиции говорил: вот тебе диван, ты — обезьянка, давай ползай, делай все что хочешь с этим диваном. Это немножко мейерхольдовская система, когда режиссер предлагает физическое действие, а твое дело, как это оправдать. И телесные движения он муштровал до потери сознания. Допустим, от девочек он требовал вот этот определенный шаг. Заставлял их надевать резинки на бедра, чтобы они туго стягивали ноги. И тогда походка была именно какая нужно — такие мелкие шажочки.

Когда привезли спектакль в Москву, была вообще прекрасная разница. В плюс. Здесь публика воспринимала нюансы, юмор, реагировала на тонкости, которые почему-то наша новосибирская публика не очень-то догоняла. Там ведь филигранно выстроены все диалоги и монологи. У Чернякова спектакли застроены до такой степени, что они не могут потеряться ни на какой сцене. Есть, конечно, простор для импровизации, но четкость исполнения физических элементов у него принципиально важна. Шаг вправо, шаг влево — расстрел. Выпадаешь из ритма — все проваливается. Все построено на музыке, на каждом повороте головы, на каждом движении пальца. Как балет.

Дима Черняков — не только режиссер-постановщик этого спектакля, он же и художник, и костюмы сам сочинил, и музыку всю сам подобрал.

Еще была тема с микрофонами. Дима придумал микрофоны буквально за неделю до премьеры, может быть, даже дня за четыре, во время прогонов. Нацепили микрофоны, и, конечно же, они так мешали! Все наши тела в проводах, эти пластыри от пота отклеиваются! Зато можно было по-настоящему существовать, мы могли шептать, мы могли орать. Можно было не думать о подаче для зрителей. Проблему микрофонов мы решили, а спектакль благодаря им зажил и задышал. Там есть сцены просто на дыхании и тишине. Дыхания были тоже выстроенные, как и стуки каблучков.

 НОМИНАНТЫ/ЛАУРЕАТЫ

ДРАМА

 Лучший спектакль большой формы: 

«Вишневый сад», Театр «Meno Fortas», Литва, и Международный фонд К.С. Станиславского, Москва

«Дачники», Театр драмы, Омск

«Двенадцатая ночь», Международный театральный фестиваль им. А.П. Чехова, Москва, и театр «Cheek by Jowl», Великобритания

«Дядя Ваня», Малый драматический театр – Театр Европы, Санкт-Петербург

«Египетские ночи», театр «Мастерская П. Фоменко», Москва

«Мамапапасынсобака», Спектакль Нины Чусовой в театре «Современник», Москва

«Наваждение Катерины», Драматический театр, Минусинск

«Правда – хорошо, а счастье лучше», Малый театр, Москва

«Ревизор», Александринский театр, Санкт-Петербург

Лучший спектакль малой формы:

«Вий»,           Театр им. А.С. Пушкина, Москва

«Двойное непостоянство», театр «Глобус», Новосибирск

«Зима», Камерный театр, Воронеж

«Нора», Белый театр и Музей Ф.М. Достоевского, Санкт-Петербург

«Пленные духи», Центр драматургии и режиссуры, Москва

«Терроризм», МХАТ им. А.П. Чехова, Москва

Лучшая работа режиссера:

Владимир Агеев – «Пленные духи», Центр драматургии и режиссуры, Москва

Михаил Бычков – «Зима», Камерный театр, Воронеж

Михаил Бычков – «Нора», Белый театр, Санкт-Петербург

Лев Додин – «Дядя Ваня», Малый драматический театр – Театр Европы, Санкт-Петербург

Деклан Доннеллан – «Двенадцатая ночь», Международный театральный фестиваль им. А.П. Чехова, Москва, и театр «Cheek by Jowl», Великобритания

Сергей Женовач – «Правда – хорошо, а счастье лучше», Малый театр, Москва

Евгений Марчелли – «Дачники», Театр драмы, Омск

Эймунтас Някрошюс – «Вишневый сад», театр «Meno Fortas», Литва, и Международный фонд К.С. Станиславского, Москва

Алексей Песегов – «Наваждение Катерины», Драматический театр, Минусинск

Кирилл Серебренников – «Терроризм», МХАТ им. А.П. Чехова, Москва

Валерий Фокин – «Ревизор», Александринский театр, Санкт-Петербург

Петр Фоменко – «Египетские ночи», театр «Мастерская П. Фоменко», Москва

Дмитрий Черняков – «Двойное непостоянство», театр «Глобус», Новосибирск

Нина Чусова – «Вий», Москва

Нина Чусова – «Мамапапасынсобака», спектакль Нины Чусовой в театре «Современник», Москва

Лучшая женская роль:

Евгения Глушенко (Мавра Тарасовна) – «Правда – хорошо, а счастье лучше», Малый театр, Москва

Ксения Раппопорт (Елена Андреевна) – «Дядя Ваня», Малый драматический театр – Театр Европы, Санкт-Петербург

Екатерина Соколова (Катерина) – «Наваждение Катерины», Драматический театр, Минусинск

Марина Солопченко (Нора) – «Нора», Белый театр и Музей Ф.М. Достоевского, Санкт-Петербург

Чулпан Хаматова (Сын) – «Мамапапасынсобака», спектакль Нины Чусовой в театре «Современник», Москва

Ольга Цинк (Сильвия) – «Двойное непостоянство», театр «Глобус», Новосибирск

Лучшая мужская роль:

Александр Баргман (Хельмер) – «Нора», Белый театр и Музей Ф.М. Достоевского, Санкт-Петербург

Василий Бочкарев (Сила Ерофеевич Грознов) – «Правда – хорошо, а счастье лучше»,  Малый театр, Москва

Алексей Девотченко (Хлестаков) – «Ревизор», Александринский театр, Санкт-Петербург

Павел Деревянко (Хома Брут) – «Вий», Театр им. А.С. Пушкина, Москва

Сергей Курышев  (Войницкий) – «Дядя Ваня», Малый драматический театр – Театр Европы, Санкт-Петербург

Евгений Миронов (Лопахин) – «Вишневый сад», Театр «Meno Fortas», Литва, и Международный фонд К.С. Станиславского, Москва

Илья Паньков (Арлекин) – «Двойное непостоянство», театр «Глобус», Новосибирск

Петр Семак (Астров) – «Дядя Ваня», Малый драматический театр – Театр Европы, Санкт-Петербург

Лучшая работа художника:

Александр Боровский – «Ревизор», Александринский театр, Санкт-Петербург

Давид Боровский – «Дядя Ваня», Малый драматический театр – Театр Европы, Санкт-Петербург

Надежда Гультяева – «Вишневый сад», Театр «Meno Fortas», Литва, и Международный фонд К.С. Станиславского, Москва

Виктор Платонов – «Вий», Театр им. А.С. Пушкина, Москва

Дмитрий Черняков – «Двойное непостоянство», театр «Глобус», Новосибирск

ОПЕРА

Лучший спектакль: 

«Жизнь с идиотом», Театр оперы и балета, Новосибирск

«Кахым-Туря», Театр оперы и балета Республики Башкортостан, Уфа

«Похождения повесы», Большой театр, Москва

«Турандот», Большой театр, Москва

«Человек, который принял свою жену за шляпу», Маленький мировой театр, Москва

Лучшая работа дирижера:

Евгений Волынский – «Жизнь с идиотом», Театр оперы и балета, Новосибирск

Алексей Людмилин – «Кахым-туря», Театр оперы и балета Республики Башкортостан, Уфа

Лучшая работа режиссера:

Генрих Барановский – «Жизнь с идиотом», Театр оперы и балета, Новосибирск

Дмитрий Черняков – «Похождения повесы», Большой театр, Москва

Лучшая женская роль:

Елена Вознесенская (Энн) – «Похождения повесы», Большой театр, Москва

Ольга Колобова (Жена) – «Жизнь с идиотом», Театр оперы и балета, Новосибирск

Лучшая мужская роль:

Александр Лебедев (Я) – «Жизнь с идиотом», Театр оперы и балета, Новосибирск

Виталий Панфилов (Рейкуэлл)  – «Похождения повесы»,  Большой театр, Москва

Фарит Хусаинов (Вова) – «Жизнь с идиотом», Театр оперы и балета, Новосибирск

БАЛЕТ

 Лучший спектакль:

«Ballet Imperial», Театр оперы и балета им. П.И. Чайковского, Пермь

«Дон Кихот», Театр оперы и балета, Новосибирск

«Светлый ручей», Большой театр, Москва

«Танцсимфония», Театр оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории, Санкт-Петербург

СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ

 Лучший спектакль:

«Весна священная», Русский камерный балет «Москва», Москва

«Полеты во время чаепития», театр «Провинциальные танцы», Екатеринбург

Лучшая работа балетмейстера/хореографа:

Татьяна Баганова – «Полеты во время чаепития», театр «Провинциальные танцы», Екатеринбург

Режис Обадья – «Весна священная»,  Русский камерный балет «Москва», Москва

Алексей Ратманский – «Светлый ручей», Большой театр, Москва

Лучшая женская роль:

Мария Александрова (Классическая танцовщица) – «Светлый ручей», Большой театр, Москва

Анна Жарова            (Китри) – «Дон Кихот», Театр оперы и балета, Новосибирск

Лучшая мужская роль: 

Сергей Филин (Классический танцовщик) – «Светлый ручей», Большой театр, Москва

Геннадий Янин (Гармонист) – «Светлый ручей», Большой театр, Москва

ОПЕРЕТТА

 Лучший спектакль: 

«Иствикские ведьмы», Мюзикл стейдж продакшн, Москва

«Мери Поппинс, до свидания», театр «Карамболь», Санкт-Петербург

Лучшая работа художника в музыкальном театре:

Давид Боровский – «Жизнь с идиотом», Театр оперы и балета, Новосибирск

Ольга Паутова – «Полеты во время чаепития», театр «Провинциальные танцы», Екатеринбург

Георгий Цыпин – «Турандот», Большой театр, Москва

Дмитрий Черняков – «Похождения повесы», Большой театр, Москва

КУКЛЫ

Лучший спектакль:

«Приключения незадачливого дракона», Кукольный театр Сказки, Санкт-Петербург

«Сон Фавна», театр «Кукольный дом», Санкт-Петербург

Лучшая работа актера:

Элина Агеева (Эвридика, Галатея, Дриада и др.) – «Сон Фавна», театр «Кукольный дом», Санкт-Петербург

Эмилия Куликова (Дракон Габанек) – «Приключения незадачливого дракона», Кукольный театр Сказки, Санкт-Петербург

НОВАЦИЯ

«Золото Нартов», театр «Арвайден», Владикавказ

«Кислород», Театр.doc, Москва

Специальная Премия Жюри драматического театра и театра кукол:

«Правда – хорошо, а счастье лучше», Малый театр, Москва

Ольга Цинк (Сильвия) – «Двойное непостоянство», театр «Глобус», Новосибирск

Специальная Премия Жюри музыкального театра:

Геннадий Янин (Гармонист) – «Светлый ручей», Большой театр, Москва

Глеб Фильштинский (художник по свету) – «Похождения повесы», Большой театр, Москва

Премия «Приз критики»:

«Вишневый сад», театр «Meno Fortas», Литва, и Международный фонд К.С. Станиславского, Москва   

Премия «За лучший зарубежный спектакль, показанный в России»:

«Времена года Донелайтиса», театр «Meno Fortas», Литва

Премия «За честь и достоинство»:

Виталий Венгер

Борис Покровский

Премия «За поддержку театрального искусства России»:

Николай Федоров, Президент Чувашской Республики

Общероссийский государственный телеканал «Культура»